Культурные изображения Филиппа II Испании - Cultural depictions of Philip II of Spain

Филипп II Испании вдохновлял художественные и культурные произведения на протяжении более четырех веков, будучи самым могущественным правителем Европы своего времени, а впоследствии и центральной фигурой в "Черная легенда "испанской мощи. В следующем списке представлены его изображения в драмах, опере, фильмах, романах и стихах. Небольшая подборка многих художественных изображений Филиппа представлена ​​в виде галереи.

Литература

  • Бельгийский Шарль де Костер Роман 1867 года Легенда о Тиле Уленшпигеле и Ламме Гёдзаке изображает Филиппа II в крайне неприятном свете, как человеконенавистнического идиота, склонного к мелкой жестокости. Повествование рассказывает о приключениях Geuzen, или Морские попрошайки, которые боролись против испанской оккупации Южные Нидерланды, и представляет себе легендарную фигуру Тил Уленшпигель сражаются на их стороне.[1] Критик Джонатан Нилд описывает работу как «несомненную силу, хотя и несколько грубую по тону».[2]
  • Во дворце короля (1900) по Ф. Мэрион Кроуфорд это роман о жизни Филиппа. [3]
  • Дом мучений (1910) по К. Рейнджер Чайка следует за правлением Филиппа и Марии в Англии и изображает преследования протестантов во время их правления.[4]
  • Рыцарь Испании (1913) автор Марджори Боуэн изображает отношения между Филиппом и его сводным братом, Дон Джон Австрийский.[5]
  • Маргарет Ирвин написал Елизавета и принц Испании (1953), исторический роман о Принцесса елизавета заточение и выживание в непростом браке Филиппа и Королева Мария I. Роман стал третьим в трилогии Ирвина «Юная Бесс».[6]
  • Жан Плейди написал Испанский жених (1954), а исторический роман о первых трех браках Филиппа.[7]
  • Сюжет о Карлос Фуэнтес роман Терра Ностра (Мексика, 1975) вращается вокруг строительства объединенного монастыря Филиппа II и дворца Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал в Сьерра-де-Гвадаррама возле Мадрид. Критик Раймонд Л. Уильямс объяснил, что Фуэнтес смоделировал трехчастную структуру Терра Ностра на Эскориале, где Филипп сознательно намеревался создать отдельный мир. В романе архитектура является метафорой имперской позиции Испании по отношению к Новому Свету.[8]
  • Гарри Горлица с Альтернативная история Роман Управляемая Британия (2002) представляет мир, в котором Испанская армада удалось, и король Филипп завоевал Англию, тема ожидаемая, предполагает литературный ученый Энн Дж. Крус, испанским романистом Мигель де Сервантес (1547–1616).[9] Среди прочего, Шекспир создан для написания пьесы, восхваляющей короля Филиппа, из которой Горлица дает некоторые отрывки.
  • В Филиппа Грегори роман Дурак королевы (2004), установленный в суде г. Мария I Англии, Принцесса Елизавета флиртует с мужем Марии королем Филиппом. Сюжет, как замечает рецензент Эмма Хагештадт, «горит страстями, с которыми Фрейд - не говоря уже о церкви - провел бы полевой день».[10]
  • Гарри Келси биографический роман Филипп Испанский, король Англии: Забытый правитель (2011) происходит во время его брака с королевой Англии Марии Тюдор и его роли короля-консорта в чужой стране.[11]
  • Уинстон Грэм с Роща Орлов фокусируется на второй и менее известной попытке Филиппа II вторгнуться в Англию в 1598 году, которая, по мнению автора, была лучше организована, чем Армада 1588 года, и имела больше шансов на успех, если бы не столкнулась с сильным штормом по пути. В одной из сцен главный герой книги - молодой англичанин, который по несчастному случаю оказался вовлеченным в испанский флот вторжения, - попадает в Королевский дворец в Мадриде и встречается с человеком, сидящим за скромным письменным столом. Сначала главный герой обнаруживает, что он мелкий клерк, и обнаруживает, что находится в присутствии трудолюбивого и бережливого короля лично.

Кино и телевидение

Театр

  • Брак Филиппа с его третьей женой Елизавета Валуа и проблемы с первым сыном Карлос, принц Астурийский, может быть упомянуто в Лопе де Вега драма 1631 года Castigo sin venganza (Наказание без мести ). По мнению переводчика и редактора пьесы Гвинн Эдвардс: «Отношения в пьесе между Касандрой, женой герцога, и его сыном Федерико не отличались от отношений между принцем Карлосом, сыном Филиппа II, и Изабеллой [Элизабет], ставшей родоначальницей Филиппа. жена и мачеха Карлоса "; Эдвардс утверждает, что эти события были достаточно недавними, чтобы смутить суд Филипп IV и, возможно, послужил причиной снятия пьесы после одного выступления.[12]
  • Витторио Альфьери Филиппо. Паццини Карли, 1783 год.
  • Филипп II - центральный персонаж в Фридрих Шиллер пьеса 1787 года Дон Карлос. Шиллер черпал свой материал из романа 17 века. Дом Карлос от Abbé Сезар Вичар де Сен-Реаль Сюжет рассказывает об отношениях короля Филиппа, одержимого Испанские Нидерланды и его первый сын принц Карлос.[13]
  • Английский поэт-лауреат Джон Мейсфилд написал пьесу в стихах, Филипп король, о том, что Филип получил известие о поражении Армады. Он был включен в сборник стихов под названием Филипп Король и другие стихи (1916).[14]

Опера

  • Джузеппе Верди оперная обработка пьесы 1867 г., Дон Карлос, был назван «одной из его самых человечных опер».[15] Он изображает короля как встревоженного, ревнивого лицемера, лишенного любви, который оправдывает свои кровавые злодеяния, притворяется могущественным, но находится под контролем Инквизиция, и опасен для его семьи, его друзей и почти всех остальных.[16]

Стих

  • В стихотворении 1915 года Лепанто, католическая Г. К. Честертон ознаменовался ответом Филиппа и его брата Дон Джон Австрийский к Османские турки, кульминацией которой стала победа христиан на Битва при Лепанто (1571). Поэма Честертона была задумана как «призыв к христианам принять меры против современных сил неверия».[17] Это контрастирует с королем Филиппом, занятым алхимия в своей спальне дома в Испании, где рассказывается о морских действиях Дона Джона:

Король Филипп в шкафу с руном на шее
(Дон Иоанн Австрийский вооружен на палубе.)
Стены обтянуты бархатом, черным и мягким, как грех,
И маленькие карлики выползают из него, и маленькие карлики крадутся.
Он держит хрустальный флакон цвета луны,
Он прикасается, и это покалывает, и он очень скоро дрожит,
И его лицо как грибок прокаженного бело-серого
Как растения в высоких домах, которые днем ​​закрыты ставнями,
И смерть в сосуде, и конец благородному делу,
Но дон Иоанн Австрийский выстрелил в турка.[18]

Изобразительное искусство

Портреты

  1. На этом портрете Филип носит воротник Орден Золотого Руна и одет в черные доспехи, подобные тем, что сделал для него Дезидериус Колман из Аугсбурга, с золотыми штоф работа Йорга Сигмана, сейчас находится в Королевской Армерии Мадрида. В Валенсийский Алонсо Санчес Коэльо (1531 / 2–1588) был учеником Антонис Мор (1517–1574) и любимый художник Филиппа.[19]
  2. Считается, что эту бронзу впервые отлили в 1551 году. Джорджио Вазари отмечает, что проживающий в Милане Леон Леони (1509–1590) также делал головы Филиппа и Карл V.[20] Его сын Помпео Леони (ок. 1533–1608) создал бюст Филиппа, ок. 1556 г., крашенное серебро,[21] а позже работал над королевской часовней во дворце Филиппа в Эль-Эскориале.[22]
  3. Достигнув среднего возраста, благочестивый Филипп предпочел строгий стиль одежды для себя и своего двора. Он изображен здесь, как обычно, в воротнике Ордена Золотого Руна и держит в руках четки. Картина традиционно была идентифицирована как Санчес Коэльо из-за стилистического сходства с его портрет Анны Австрийской. Однако в последнее время его приписывали Софонисба Ангиссола, художник из Кремона который служил фрейлиной третьей жены Филиппа, Елизавета Валуа, и рисовал королевскую семью, часто работая в тесном сотрудничестве с Санчесом Коэльо.[23]
  4. Преемник Санчеса Коэльо как королевского художника был его учеником. Хуан Пантоха де ла Крус (1553–1608), который написал этот портрет Филиппа в преклонном возрасте и продолжил службу при сыне Филиппа. Филипп III. В 1593 году венецианский посол Контарини сообщил, что проблемы долгов, голода и престолонаследия «беспокоят дух короля и наносят большой вред его внешнему виду». По описанию историка Генри Камена, портрет Пантоха де ла Крус "идеально отражает потерю времени. Филипп стоит прямо, с ног до головы одет в черное, с руном в качестве единственного украшения. Его лицо пепельно-белое, то же самое. цвет, как его борода и волосы. Губы отвисшие. Его глаза теперь… устали, веки полузакрыты ».[24] По мнению историка искусства Джонатана Брауна, Пантоха де ла Крус продолжил стиль Санчеса Коэльо, но добавил влияние фламандских художников, особенно Рубенс, что приводит к более свободной технике и большему психологическому проникновению.[25]

Аллегории

  • 1. Семья Генриха VIII: Аллегория наследования Тюдоров, приписываемый Лукас де Хере, c. 1572

  • 2. Филипп II предлагает Фернандо к победе, к Тициан, 1572–75

  • 3. Поклонение имени Иисуса, к Эль Греко, 1577–80

  • 4. Дойная корованеизвестного художника, c. 1583

  1. Смешивание портретов и аллегория, это Елизаветинский живопись показывает Генрих VIII Англии и его трое детей рядом с фигурами из мифологии. Генрих умер в 1547 году, но его дочь Мария изображена слева от картины рядом с ее мужем Филиппом, за которого она не выходила замуж до 1554 года, когда была королевой. Марс, бог войны, вырисовывающийся позади пары, символизирует их войны. Благодаря схожести стиля и композиции с творчеством Лукаса де Хира Соломон и царица Савская (1559) и другие произведения искусствоведа. Рой Стронг приписывает эту работу де Хере (1534–1584). Однако искусствовед и куратор Карен Хирн считает эту атрибуцию умозрительной. Еще одним источником композиции может быть групповой портрет. Семья Генриха VIII (c. 1545). Прототипы фигур Филиппа и Марии встречаются на портретах Антонис Мор.[26]
  2. Тициан Аллегорическое полотно, написанное художником в девяностые годы, когда он много лет не видел Филиппа, празднует как победу Священная лига над Османские турки на Битва при Лепанто в 1571 г. и рождение вскоре после этого Филиппа наследника мужского пола, Дон Фернандо. Эти два события были восприняты как знаки Божьей благосклонности. На заднем плане изображена битва, а связанный и побежденный турок падает к ногам Филиппа. Король подносит Фернандо к ангелу, чтобы тот получил пальмовую ветвь с девизом: "Majora tibi«(Пусть вы добьетесь великих дел). Любимый художник короля Филиппа, Тициан умер в 1576 году, а принц Фернандо последовал за ним в 1578 году. Лепанто эффективно положил конец османским амбициям в западном Средиземноморье.[27]
  3. Эль Греко возможно нарисовал Поклонение имени Иисуса в попытке завоевать расположение короля Филиппа, но он так и не достиг этой цели. Тема основана на тексте в Павел но также может быть прочитан как аллегория победы Священной лиги над османским флотом при Лепанто в 1571 году. Одетая в черное фигура на переднем плане опознается как король Филипп; человек в желтой мантии как дож Венеции; старик напротив него как папа; и фигура слева как брат Филиппа Иоанн Австрийский, командующий христианским флотом. В небесах сияет монограмма образован из IHS, первых трех букв имени Иисус на греческом языке, также In Hoc Signo и Иисус Hominum Salvator. Увеличенная версия картины, обет алтарь называется Сон Филиппа II, в Эскориал, Испания.[28]
  4. Дойная корова вероятно, был завершен в период после посещения двора королевы Елизаветы в 1581–1582 гг. Франсуа, герцог Анжуйский, брат короля Генрих III Франции, чтобы обсудить его предложение руки и сердца и военную поддержку англо-голландского союза против Испании. Последующая миссия Анжу в Нидерланды потерпела катастрофу, когда граждане Антверпен убил его армию в начале 1583 года. Эта сатирическая карикатура, одна из нескольких нарисованных версий анекдота, изображает корову, которая представляет голландские провинции: король Филипп тщетно пытается оседлать корову; Королева Елизавета кормит его; Вильгельм Оранский доит его; а корова какает на руку герцога Анжуйского, держащего ее за хвост. Подпись гласит:

Не долгое время с тех пор, как я спасла корову
Представляла ли Флаундерс
На чьей спине ехал король Филуп
Как мужчина.

Королева Англии дает сено
Когда корова кормилась,
Как тот, который был ее самым большим помощником
В ее беде и нужде.

Принц апельсина доит корову
И заработал свой кошелек.
Корова шутила в руке мсье
Пока он ее тайле держал.[29]

Видеоигры

В Цивилизация VI, Филипп II возглавляет испанский.[30]

дальнейшее чтение

Сью Паррилл и Уильям Б. Робисон, Тюдоры на кино и телевидении (МакФарланд, 2013). ISBN  978-0786458912.

Примечания

  1. ^ Мишель де Гельдерод и Давид Виллинджер, Гельдерод: Осада Остенде, актер уходит, трансфигурация в цирке, Понча Виченсио, 1990 г., ISBN  0-924047-03-8, п. 18.
  2. ^ Джонатан Нилд, Путеводитель по лучшим историческим романам и сказкам, Ayer Publishing, 1968 г., ISBN  0-8337-2509-2, п. 82.
  3. ^ Нильд, Джонатан (1925). Путеводитель по лучшим историческим романам и сказкам. Сыновья Г. П. Патнэма. (стр. 51,241.)
  4. ^ Нильд, Джонатан. Путеводитель по лучшим историческим романам и сказкам (Четвертое издание) Лондон, Элкин Мэтьюз: 1911. (стр. 462).
  5. ^ Кэй, Джеймс Росс. Историческая художественная литература, относящаяся к хронологии и истории. Чикаго: Snowden Publishing Company, 1920. (стр.642).
  6. ^ Маргарет Ирвин, Елизавета и принц Испании, Нью-Йорк: Harcourt, Brace, 1953 г., OCLC 320864.
  7. ^ Линда Дж. Адамсон, Мировая историческая художественная литература: аннотированный путеводитель по романам для взрослых и молодежи, Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 1999, ISBN  1-57356-066-9, п. 54; Жан Плейди, Испанский жених, Филадельфия: Макрэй Смит, 1956, OCLC  82009461.
  8. ^ Раймонд Л. Уильямс, Сочинения Карлоса Фуэнтеса, Остин: Техасский университет Press, 1996, ISBN  0-292-79097-X, стр. 78–79; Карлос Фуэнтес, Терра Ностра, Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1976, ISBN  0-374-27327-8.
  9. ^ Энн Дж. Круз, Циркуляция материалов и символов между Испанией и Англией, 1554–1604 гг., Олдершот: Ашгейт, 2008 г., ISBN  0-7546-6215-2, п. 94.
  10. ^ Эмма Хагештадт, Дурак королевы, Независимый, 8 декабря 2003 г., получено 13 сентября 2008 г .; Филиппа Грегори, Дурак королевы, Лондон: HarperCollins, 2003, ISBN  0-00-716659-1.
  11. ^ http://mary-tudor.blogspot.com/2011/12/review-of-harry-kelseys-philip-of-spain.html
  12. ^ Гвинн Эдвардс, Введение в Три основные пьесы к Лопе де Вега, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2008 г., ISBN  978-0-19-954017-4, стр. xxv – vi.
  13. ^ Скотт Л. Бальтазар, Кембриджский компаньон Верди, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004 г., ISBN  978-0-521-63535-6, п. 210.
  14. ^ "Филипп король Джона Мейсфилда ". Североамериканский обзор. 201 (710): 100–101. Январь 1915 г. JSTOR  25108347.
  15. ^ Джеймс Джолли (ред.), Компакт-диск, DVD-диск Gramaphone Classical Good и руководство по загрузке, Теддингтон, Великобритания: Haymarket, 2006 г., ISBN  0-86024-967-0, п. 1078.
  16. ^ http://operawire.com/on-this-day-verdis-don-carlo-as-a-world-of-failures/
  17. ^ Арнольд Спарр, Продвигать, защищать и спасать: католическое литературное возрождение и культурная трансформация американского католицизма, 1920–1960 гг., Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 1990, ISBN  0-313-26391-4, п. 75.
  18. ^ Г.К. Честертон, Лепанто, отредактированный Дейлом Алквистом, Форт-Коллинз, Колорадо: Ignatius Press, ISBN  1-58617-030-9, п. 80.
  19. ^ М. Х. Родригес-Сальгадо, Армада: 1599–1988 гг., Лондон: Пингвин / Национальный морской музей, 1988, ISBN  0-14-010301-5С. 88–90.
  20. ^ Родригес-Сальгадо, стр. 47.
  21. ^ Стефано Дзуффи, Европейское искусство шестнадцатого века, Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2006 г., ISBN  0-89236-846-2, п. 171.
  22. ^ Энн Сазерленд Харрис, Искусство и архитектура семнадцатого века, Лондон: Лоуренс Кинг, 2005, ISBN  1-85669-415-1, п. 197.
  23. ^ Родригес-Сальгадо, стр. 92.
  24. ^ Генри Камен, Филипп Испании, Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1998 г., ISBN  0-300-07800-5, п. 300.
  25. ^ Джонатан Браун, Живопись в Испании, 1500–1700 гг., Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-06474-8, п. 85.
  26. ^ Карен Хирн, Династии, Лондон: Тейт, 1995, ISBN  1-85437-157-6С. 81–82.
  27. ^ Роберт Энггасс и Джонатан Браун, Искусство Италии и Испании, 1600–1750 гг .: источники и документы, Эванстон: Иллинойс: Издательство Северо-Западного университета, 1992, ISBN  0-8101-1065-2, п. 213.
  28. ^ Михаэль Шольц-Гензель, Эль Греко: Доменикос Теотокопулос, 1541–1614 гг., Кельн: Taschen, 2004, ISBN  3-8228-3171-9, п. 25; Дональд Брюс, «Просветленные евангелия, видящие спасение» в Национальной галерее », Contemporary Review, Апрель 2000 г.
  29. ^ Мак П. Холт, Герцог Анжуйский и политическая борьба во время религиозных войн, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-89278-3, стр. 164–165; Хирн, стр. 87.
  30. ^ https://civilization.com/news/entries/civilization-vi-philip-ii-leads-spain/

внешняя ссылка